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還了電影票，兩遍也達(dá)成，銀幕上的結(jié)局太感人了。不同于同題材外國電影主流表現(xiàn)人類和苦難，德國電影往往從表現(xiàn)主義和情節(jié)劇的土壤里生發(fā)出特別的敘事，無論是藝術(shù)的還是類型的，無論是概念的還是藝術(shù)創(chuàng)造的，在做一件事： 一方面，在納粹中辨認(rèn)每一個人的罪惡，扒下他們的制服，將他們還原成普通人，一個和其他人類沒什么不同的，想開餐館、有情欲生發(fā)的普通人，告訴我們納粹不止于某些個體，還潛藏在每個普通人的腦袋里； 另一方面，在受害者里——無論是巧合的幸存者還是無名的遇難者——發(fā)現(xiàn)每一個人的閃光之處，把他們優(yōu)秀的品質(zhì)加以歌頌，告訴我們，他們像其他人類一樣優(yōu)秀。這是德語納粹題材的偉大之處，Klaus和Gilles便是典型代表。

很有意思的片子 結(jié)尾不好

特別喜歡，節(jié)奏棒極了，中間的小鼓點有點像鳥人。別被片名欺騙，不是傻逼嘻嘻的愛情片。最后不靠譜的弟兄們即興合奏的部分非常美，非常法國。和幸福的拉扎羅并列今年看過最好的片子。

除去老調(diào)的政治和經(jīng)濟(jì)問題，對影片中青年因為文字去迷戀年長的女性，又因嫉妒產(chǎn)生的反應(yīng)激起年長女性對他的反向探索這段很是感興趣。 一同觀影的法國鄰居告訴我，這部片子的導(dǎo)演不了解馬賽這個地方，不理解種族主義者的憤怒，戲劇沖突太直白，缺乏藝術(shù)化的處理手法，人物動機(jī)存疑，劇本脫離生活實際導(dǎo)演沒看出來，真實人物改編卻缺乏說服力。在西方，如果一個人從極左轉(zhuǎn)向極右，那他必定非常危險。

若干個小故事非常有趣。