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You planned to be a ghost but you're actually not.巧妙地用沒有死的角度跳下去，算是個完美的結(jié)局吧。但是說實話，這片子除了配樂之外（聽到日語驚了一下），也真沒什么好看的。 剛?cè)ゲ榱艘幌拢瑢?dǎo)演是IT狂人的那個啊。怪不得。

太文藝，不太好看，鞏俐演風塵女子總是不太像。還是張曼玉演得好

很讓人值得學習的一部劇，中國建國初期的艱難，當時人民的一個學習方向，簡單，淳樸。最后小超在總理耳邊說我的愛人的時候，是這部劇中哭的最厲害的時候，總理一生中重要的，也是最沒有顧及到的感情生活！在這一聲呼喚中，最是美好?。　菊娴暮芨袊@小超的這個臺詞，念得人肝腸寸斷啊?！?

這感覺太像了，像到不可思議，喬治馬丁一定熟讀了法國歷史，不然真寫不出來《權(quán)利的游戲》。所有的血腥、淫亂，都來自真正的歷史，而那些戲說的部分，很有趣，很有人情味?，敻昊屎螅秃芏鄽v史上的女人一樣，一個沉淪在歷史中求愛之人，她們并非直接造成了王朝的傾覆，但是每次提到這段歷史時，她的名字就會一遍遍地被拉出來釘在恥辱柱供后人審視。

特別有意思的片！ 歌舞、回憶、影像的交織太有想法了，不光是花樣炫技，導(dǎo)演還參透了歌舞片本質(zhì)——歌舞是敘事推動力，不只為表演，張學友和周迅的愛情最后落到歌舞上，是歌舞本身帶來的結(jié)局，他們之間不需要現(xiàn)實和回憶的表達(所謂的沒有展開和鋪墊)。而歌舞又是片中電影的指代，也就導(dǎo)向了一個導(dǎo)演心中“電影最高”的價值排序。 金城武占據(jù)的是回憶和現(xiàn)實，其實也是實際觀眾看到的電影，于是回憶的愛情的不成立，又仿佛解構(gòu)了“電影最高”的排序，即回憶像電影一樣不具有現(xiàn)實性。三角戀不僅是三個角色的關(guān)系，更是當下現(xiàn)實-過往回憶-舞臺影像的三重關(guān)系，模糊了愛情本身的指認，這恰就是愛情擁有的重構(gòu)一切經(jīng)驗的想象力。厲害！