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讓我哭得那么難過，笑得那么開心。...終究還是無言的難過。

Well deserved.

“爸爸”一角顯然是導(dǎo)演的自我投射，而“爸爸”這種一邊住在鄉(xiāng)下一邊又在東大考古系工作的生活，則是知識分子想象中的典型人參贏家，既可維持高雅體面的學(xué)術(shù)生涯及社會地位，又可享受“悠然見龍貓”的田園情懷，既不用受稼穡勞作之累，又能跟人民“打成一片”。整部片子滿溢的天真童趣、萬物有靈的神道哲學(xué)、和睦的鄉(xiāng)野秩序、充實(shí)的自然之趣其實(shí)都帶有東亞（受過西式教育的）儒家知識分子的審視與烏托邦想象。而30年后作為中老年人在大屏幕再次體會這引起極度舒適的田園烏托邦的種種細(xì)節(jié)，覺得不光小月小梅是“完美兒童”的幻影，“爸爸”一角終究也是“完美成年人”的幻影。我們面對“爸爸”這樣一群活在記憶光暈中的老友，大概就是蘇軾那封《歸安丘園》的心情：“歸安丘園，早歲共有此意，公獨(dú)先獲其漸，豈勝企羨。但恐世緣已深，未知果脫否爾？”

Cheryl 有一雙流淚的眼睛；一件，一件，又一件粉色的襯衣……；門內(nèi)門外，哥哥妹妹

要不說北歐人民矛盾呢，一邊沉浸在自己的“一元文化”中沾沾自喜，一邊深深厭惡。