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第一部勝在“目光”，第二部勝在“語調”，第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面墻之后，阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前于一眾后來被稱為“元電影”的作品的是，阿巴斯并不只是把媒介降格為又一客體，主觀呈現(xiàn)拍電影的人，而是先建造一個自足的四維模型，然后通過向觀眾打開通向其中的路，將其所容納的完整性摧毀：媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個人都被賦予了至少雙層的復調身份，Ahmad的出現(xiàn)則是穿越了兩層媒介，暫棲在第三層現(xiàn)實，實則背有四重身份的媒介反叛者。在這魔術般的方法論里，動人的不再只是媒介描繪的人和風景，更是媒介本身，是影迷愈加熱愛電影的理由，也是阿巴斯送給電影最自由的贊歌。

西非在叛軍上躥下跳、無法無天的瘋狂糟踐中，充滿恐怖，叛軍頭目“拳擊手”是個能量十足的人，他瘋了，帶著一幫人發(fā)瘋，看得人害怕極了，最可怕的是，影片中反映的黑白沖突、政府與反政府的對立就在現(xiàn)實生活的某些地方血淋淋地發(fā)生著。

比想像中完整，但是不看好下一集能順利填坑，香港的政治斗爭要追溯到實際控制人，那只能是共產(chǎn)黨啊！不過這片有一個好，就是發(fā)哥時隔二十多年再次出演了個還算像樣的角色。我不是針對他演過的某個角色，我的意思和平飯店后他演的所有角色都是垃圾。