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我把吐出來的東西咽下去了。

百美匯4.5/5. 詩詞、人物、影片的核心都是審美，無論是白先勇說的文化貴族，還是痖弦說的意暖神寒，或“輕而化之”，都突出了葉嘉瑩傳遞審美情境的格調(diào)，一種高貴的氣自華（席幕容稱之為“發(fā)光體”），如果說我們?nèi)栽隗w驗這個文化中糟粕的強烈，那么它的精華，即是如此陌生的震撼。那些碑文洞窟和斜陽山水，正是影像試圖還原的“感發(fā)”之源，陳傳興有一種孤高的自信，好像緩慢的空鏡與悠遠的詠嘆，可以對等于其拍攝對象，用另一種媒介通達詩的存在，但我敬佩這種偏離紀錄片“規(guī)范”的意氣，就像葉形容顧隨的授課“一片神行”，有時我們是在陌生中被觸動，被重新喚起已遺忘的文化共情。弱德之美，或者就說賦比興，無論用什么理論術(shù)語，人類確實留下了這些精華，讓被風吹過的玉米地千古，值得這自然，這憂患的歷史。

不管多大，人都需要成長故事

希區(qū)柯克的鏡頭語言怎么剖析都看不膩

著實是經(jīng)典，但我不會再看第二遍——只比《牯嶺街少年殺人事件》短半個小時，對于腰椎不好的我來說，這可不是開玩笑的。