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留給我們心里最后一點良知和勇氣

看完小說再來評價的電視劇真是一次150%加分的改編，增加的母親角色以及電視劇的戲中戲部分把女主的性格養(yǎng)成和自我意識的獨立覺醒都表述的更加清楚。幾位演員表演的已經(jīng)很到位，小說的文字就是把從喜歡到為何不那么喜歡感情的變化表現(xiàn)的更生動真實。

①大森立嗣導演的作品之前看過兩部，《日日是好日》和《再見溪谷》，都具備我心目中四星分量，這部依然厚勁十足，作品本身的力道，比長澤雅美的表演更令人印象深刻；②雅美的表演無疑是合格的，可以感受到多年演藝生涯在她身上的積淀，但要說突破也不至于，雅美早就不止于演可愛型角色了，只是這部作品的分量夠沉，才讓作品和演技得以相互成就，她也憑此片拿到分量十足的日本電影學院獎最佳女主角。之前看過她在《散步的侵略者》中的表演，早已從《機器人競賽》時的少女型脫胎換骨，只是作品太過一般，才無甚影響；③我現(xiàn)在漸漸能夠接受所謂「人物行為動機不明」的劇情了，這感悟說來話長，簡言之：這世上每一個人都是一座孤島，除非你徹底走進一個人的內心，否則你無法真正了解他的種種不思議。這時候解釋反而變得矯情，所謂解釋就是掩飾。

89年威尼斯評審團大獎（當年金獅是侯掰掰的[悲情城市]，評委會還有謝晉）。在塞內加爾拍的一部……非常神經(jīng)刀的電影。全片幾乎不給字幕只有很少段落以字幕卡形式給出字幕，僅兩三處有外加字幕?？胺Q（偽）人類學紀錄片，經(jīng)常出現(xiàn)頗為靈異/西非神秘主義的段落，雖然有著現(xiàn)代文明的威脅（砍樹和卡車幾乎可以看做節(jié)拍器），但故事仍是聚焦在母系氏族部落的日常，有著對“殖民”和“文明”頗為機智而又不露生色的探討與批評。完全無法想象導演和編劇工作是怎么進行的，中間是如何與這些演員工作的……等著過一陣子寫文章再看資料吧。

小孩最無情。但上一部不是最終回了嗎？？？