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泡沫開場+空鏡結尾，一種穩(wěn)健克制的虛無感。 當父親泊車進屋，影片給予了很多微小細節(jié)的描寫，這輛車也就成為了移情的晶體，就像影片頻繁使用的全景搖鏡頭，它代表著這個家庭過去的記憶，隨后也成為時間的直觀表現(xiàn)。 電影、電視等媒介插入更像伍迪艾倫《無線電時代》，此外，除了那些全景構圖以外，并沒覺得多么侯孝賢，或多么費里尼。 另辟蹊徑的一個評論角度：卡隆“真誠”的墨西哥私人記憶卻也是被好萊塢技法歸化的第三國家敘事，這雖然一方面避免了對階級差距的過度悲憫而偏離本來的中產(chǎn)敘事主題，但是，家庭的沉重遭遇也只能被一種好萊塢式處理的結局所消解，剩下的卻是“開始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它們的結果

如果去掉結尾的手榴彈犧牲/驅車隔離區(qū)/藥劑拯救全人類，就是穩(wěn)穩(wěn)扎扎五顆星。主角說，你不是孤單的一個人。威爾史密斯啊，你怎么會有如此勇氣，接這樣一部片，鏡頭聚焦在一個人身上，一人的光環(huán)就蓋過億萬投資千百特效。最震撼的是主角在實驗室看著怪人頭領沖撞玻璃門的悲憫眼神，已不是死的絕望。