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嬤嬤的臉長的簡直是莫迪里亞尼的畫中人

?？偮笤倬蜆I(yè)，羅素跨界R級片，"殺冷"模式又被玩出新花樣。 全片大部分時間都充斥著連場惡戰(zhàn)，動作設計也夾帶了不少私貨。 槍斗術與疾速一脈相承，赤手空拳對砍刀有"突襲"的影子。十分鐘長鏡炫技隔空對比極寒之城，而狹窄樓道又是美隊3的重置版本。更有趣的是，槍戰(zhàn)還有點林超賢的味道。 羅素難得做了一回呂克貝松，?？偖斄艘淮伟闹捱B姆尼森。就連動作片中都要加上一段兒女情長，非常的復聯(lián)4。 沒有查德片中超強主角光環(huán)，不如雷奇調度的沉穩(wěn)，更無魔性的霓虹燈管，但此片諸多地方都顯出哈格雷夫對疾速二人組的同行致敬。 讓主角帶上宿命的色彩，點出絲絲無力感，與網(wǎng)飛之前的"嗜人之夜"亦有異曲同工之妙?；羝站L打了個頗有存在感的醬油，氣勢亦狂放不羈。 情節(jié)并不新穎，但勝在節(jié)奏十分緊湊。作為導演處女作，完成度已相當不錯。

用神的意志包裹，實則討論的是善與惡的界限。在這個世上人人都會迷失，而神不總是會跳出來替你解決問題，男孩帶著自己的問題冒充了一次神父，用彌撒曲疏解眾人的愁慮，就像被釘在十字架上的耶穌一樣，神存在于萬事萬物，男孩是神的另一種化身、

有段時間特流行鄭秀文演的這種溫馨小品，包括后來的有情飲水飽等等，其實也還算好看，可時間長了都淡忘了。

洋洋灑灑八個半小時，一個時代受到的國家情感創(chuàng)傷，一個完美的“國家斯德哥爾摩癥”案例，展現(xiàn)個體與國家的曖昧，其勾連出的更多相似歷史記憶足可警示我們這不是個例，也不絕會是終結。遺憾的是，如此野心十足的篇幅卻缺少更多的細節(jié)和背景內容，剪輯的思路也不夠清晰，被事件推著走，呈現(xiàn)多于梳理。