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伊朗的電影總是以小見大，用底層小人物的生活展現(xiàn)婦女兒童困苦的社會現(xiàn)狀。沒有驚天動地的大事件卻把故事講得百轉千回，沒有激烈沖突卻處處暗藏矛盾。故事平靜但絕不平淡，情節(jié)發(fā)展時不時有意想不到之處。近乎冷酷中直面人生百態(tài)。

想翻拍的不一樣，搞個溫馨團圓的結局，但與原版相比少了點溫情，少了些笑點與淚點。

Terrible，政治正確的一塌糊涂，老婆必須是黑人、老板必須是白左、新秀必須是國際球員，還不如去看靜雨直播。

沖著看漂亮妹子的 結果出了都是硅膠 還發(fā)現(xiàn)好多明星客串

比《凪的新生活》還松弛的《0.5的男人》讓松田龍平成為“躺平世代”黑木華的性轉版：比如拍全家福，“非要微笑嗎，其實不笑也可以，每個人都可以使用日常的表情”；四十歲的兒子是“游戲死宅”，“大家都希望你待在家里，如果去工作的話，會很不習慣”；小孩子不肯去上學，“偶爾不想去學校，待在家放空自己也沒什么了不得”。因為劇集貴在“松弛”二字，連劇情設計和場面調度都是山田洋次式的飽和色彩、打嘴仗和節(jié)奏不緊不慢，像松田龍平邊吃炸豬排飯邊打瞌睡、在成人世界被視為過于幼稚的生活態(tài)度，都處理成“親媽竟用寵溺的眼神放任自流”而倍受鼓舞，足可以反思其實用鞭子一樣的上進的價值觀抽打所有工薪階層叫“職權騷擾”、嚴重的處理失當而非社會進步的標志。繭居族回歸社會取決于其內心接納社會的障礙有沒有被清除，也算是社會病的溯源了。