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想起小時(shí)候和奶奶相依為命的日子！~~

李安的導(dǎo)演功力體現(xiàn)在鬧洞房一幕，魚(yú)貫而入/出的賓客，形成了前后喧鬧、高亢與寂寥、低徊的強(qiáng)烈對(duì)比，在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)，視聽(tīng)，尤其是聲音的落差，鮮明地表現(xiàn)出中式倫理那種規(guī)訓(xùn)的表演性，以及公私不分的強(qiáng)迫性，囍的從來(lái)就不是夫妻二人的私生活，而是傳宗接代的倫理目標(biāo)，這比李安親自在飯桌上喊出“五千年性壓抑”更點(diǎn)睛（對(duì)比不太成功的病房走廊出柜戲），影片的主題與其說(shuō)是性向，不如說(shuō)是借由性向表征的文化沖突，第一次寫(xiě)中文長(zhǎng)片的李安在其中投射了大量自身經(jīng)驗(yàn)，包括父親對(duì)話和探其鼻息，婚床上的我要解放你和最后的“雙手投降”，則更明顯指向外省人的身份焦慮，或歷史負(fù)擔(dān)（旅美后成為雙重的背負(fù)），劇本完成在家庭格局內(nèi)（感謝照顧&高家感謝你），可說(shuō)相當(dāng)巧妙，唯賽門(mén)接受和父親開(kāi)英語(yǔ)，略顯突兀。此片拿下金熊，也是全球化恰到天時(shí)地利人和。

演的都很不錯(cuò) 風(fēng)格很對(duì)我口味 還有我喜歡的曾美慧孜 但是這劇情實(shí)在是無(wú)語(yǔ) 總給我一種強(qiáng)裝文藝故作懸疑的感覺(jué)

周五下午四點(diǎn)多的場(chǎng)次，獨(dú)占整個(gè)影廳。因?yàn)榛艚ㄆ穑驗(yàn)樾?，觀之。畫(huà)面觀不如以往的影片似詩(shī)畫(huà)，而更像照片。男主有些景頭很出戲，有些還是確實(shí)不錯(cuò)。內(nèi)容時(shí)而潦草。在隨眾的一大片影片中，有人肯為如此一部題材電影去努力，就值得致敬的。

劇本很好，兔子那個(gè)故事還能兜回來(lái)，不容易。歌曲已經(jīng)全是節(jié)制了，讓我改變了對(duì)印度電影總是用歌舞湊時(shí)長(zhǎng)的偏見(jiàn)。缺點(diǎn)就是導(dǎo)演下鏡頭實(shí)在太中庸。