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高三第一次看，最近上經(jīng)濟法的年輕老師在課堂上提到這部電影，又看了一次，很有意思，開車去接女老師那段笑死了。電影反思現(xiàn)代文明，表現(xiàn)出對質(zhì)樸的原始生活的贊美，有些像盧梭反文明的味道。

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威震天是款變形金剛，描繪父母離異八歲男孩生日的期盼和失落。唉！離婚對年幼孩子的傷害怎能避免？（第61屆戛納主競賽單元短片金棕櫚獎）

兒童是不變的主角，在此更是承擔“執(zhí)行者”角色（這正是強于《如父如子》的關(guān)鍵點），便于用最合理的方式反復(fù)質(zhì)疑家庭（作為空間）的存在，同時不斷對感情真?zhèn)吻笞C（不局限于語言），甚至以此身份在最后拋出最核心的反轉(zhuǎn)和疑問：家庭（作為生活樣本）是否真實？——回到煙花大會，全家人簇擁望向天空（攝像機），像是望穿上帝（屏幕）的人生詰問，是枝裕和用這種“無解”向觀眾宣告宇宙的不成立（不穩(wěn)定），即“遺棄”才是謝幕定格，也是必然的概念結(jié)束——也正是由此瓦解塑造過的影像氣質(zhì)，是值得褒獎的嘗試（顛覆）。經(jīng)歷了這么多次生老病死，才懂得人和人之間的扭結(jié)終究不是感情也不是金錢，而僅僅出于“習(xí)慣”。

長鏡頭確實很驚人，對縱向空間的運用和聲音細節(jié)的處理也都很用心，然而這些閃光點在路邊野餐里已經(jīng)驚艷過了，且這個長鏡頭對整體情緒的銜接作用反而顯得不圓融?？膳碌氖且安屠锊畹牡胤酵耆珱]有改進的表現(xiàn)，笨拙強調(diào)夢和記憶，卻無法用任何好的手法來表現(xiàn)，導(dǎo)致專業(yè)演員也被用得非常別扭。自命不凡的導(dǎo)演大概從不認為“泥石流不可怕，可怕的是困在記憶里”這樣的臺詞是可怕的，也不會發(fā)覺最后拿自己的詩當咒語又有多尷尬。其實電影拍得泥石流不可怕，可怕的是困在對自己才華無限的熱愛中。