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幾乎無(wú)可指摘的傳世佳作，本屆上影節(jié)最大的收獲。癲狂一般的心理呈現(xiàn)勝過(guò)一切對(duì)話和旁白，而現(xiàn)實(shí)中的一切卻又表現(xiàn)得冷靜而克制，完美契合了紐約這座城市的孤獨(dú)和涼薄。這樣的技巧即使放到現(xiàn)在都毫不落伍，而中國(guó)大多數(shù)電影更是難以望其項(xiàng)背。相比起《阿甘正傳》的“奔跑向前美國(guó)夢(mèng)”，我更喜歡《午夜牛郎》的主旨：找份工作，有一張床，交一個(gè)值得的朋友，為了承諾與責(zé)任努力活著。或許這才是更具有普世意義的價(jià)值觀，無(wú)論國(guó)界，無(wú)論年代；然而今天還有多少人會(huì)認(rèn)同呢？

林家棟好適合演這種類型的角色

技法未達(dá)及格線，濫用慢鏡頭與快速剪切，人物塑造和劇情推進(jìn)都比較生硬（和刪減也有關(guān)系）。一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是注重刻畫對(duì)手美國(guó)。無(wú)法想象當(dāng)年賽場(chǎng)的觀眾和選手內(nèi)心是何等波瀾起伏。最后三秒的意義已經(jīng)超越了其本身對(duì)比分逆轉(zhuǎn)的重要價(jià)值，它代表的勝利是堅(jiān)守競(jìng)賽規(guī)則、堅(jiān)持運(yùn)動(dòng)精神的勝利。

多處主客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換，隱喻，突然觸碰靈魂的時(shí)刻。是機(jī)遇在帶我們走，還是我們積攢機(jī)遇。由吶喊始，政治一直在攪動(dòng)他的命運(yùn)，不管如何選擇，機(jī)遇帶他去的似乎都是相同的方向與失意。結(jié)尾牧師與空姐的再度出現(xiàn)，預(yù)示了飛機(jī)爆炸是一個(gè)定點(diǎn)。第三次吶喊他面對(duì)自己的死，貫穿電影。

很多驚喜，驚喜之一是《德雷爾一家》式的飽滿的色調(diào)，所有情境都是一幀一幀童話，參演的還有《去他媽的世界》里的怪胎男主角lawther，以及《倫敦生活》的女主角bridge，重點(diǎn)是剛開始你不知道是一個(gè)什么故事，以為僅僅是反戰(zhàn)，一名送上戰(zhàn)場(chǎng)的作家從陰影中走出來(lái)。之后才發(fā)現(xiàn)是小熊維尼的創(chuàng)作者，是真的曾經(jīng)生活在森林里的一家人，不僅是一位作家的自我治愈，更是幾代人如何從戰(zhàn)爭(zhēng)的應(yīng)激性創(chuàng)傷中走出來(lái)，是一個(gè)時(shí)代的治愈；而英式雇主與保姆的關(guān)系，保姆與小孩的情感，也是遠(yuǎn)非理性的育兒守則所能及，是人性從國(guó)家機(jī)器中的死里逃生。從內(nèi)到外都是一次藝文之于黷武主義的勝利，很美。