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攝影機擴權(quán)，主宰人物命運之心昭然若揭，每次烏云與黃昏的空鏡、略顯陰沉的色調(diào)和少許配樂、甚至海浪的擊打聲都成為了對日后生活的危險暗示，在這個基礎(chǔ)上人物的兩番對鏡既是源于自身的反抗，也是來自攝影機的恩惠。莫妮卡并非和中文片名一樣是敘述主體，生子一場戲全然聚焦哈利，被懷念的是那個夏天，是跨越性別的美好的消逝，而它是被跨越性別的人類性吞噬的，不論于社會或是個人。將人物從屈辱往復(fù)的現(xiàn)實中救贖又要人物為此贖罪這樣浪漫和現(xiàn)實交織的體驗，卻又是其創(chuàng)作真誠的一部分，這種偽現(xiàn)實主義的基調(diào)，讓人心有不甘卻沒有情緒宣泄的對象，太殘忍了。

當年很棒吧可是現(xiàn)在我看起來我更喜歡《硫磺島家書》

補錄。這部劇真是美女如云??！焦恩俊孫興帥！

略失望，拍得是不錯，但是不吸引人。本來想借此提高文學素養(yǎng)，但是劇中詩的篇幅太少，本來想看看狄金森的感情生活，但是看到后面我有點看不懂了，再加上時不時來點年輕人的音樂，看得我有點心浮氣躁。艾米莉到處閑逛溜達作詩享樂，配的卻是現(xiàn)代元素，其實真的不太搭。

德尼羅在這部片出現(xiàn)就是一個好萊塢式的悲劇。當年演過taxi driver,good fellas的一屆影帝，要在這樣的口水片里擠眉弄眼也是讓人心寒。hollywood reporter寫過一篇文章，也是拐彎抹角的質(zhì)疑德尼羅到底是個人資產(chǎn)虧空到什么境界需要演bad grandpa, the intern這樣算不上電影的電影。