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“生命在開(kāi)始的時(shí)候給予我們太多的希望”。洛瑞說(shuō)他僅是一個(gè)畫(huà)畫(huà)的人，僅此而已；他媽媽一輩子都向往中產(chǎn)富裕生活；洛瑞繼承爸爸的事業(yè)，以收租為職業(yè)，他媽媽希望他成為商人；洛瑞以所見(jiàn)到的工人、工廠(chǎng)為素材畫(huà)畫(huà)；他媽媽沒(méi)有一天接受過(guò)工人階級(jí)的生活環(huán)境；兩個(gè)人相依為命，媽媽一直挑剔洛瑞的一切，洛瑞一直愛(ài)著媽媽。母子之間的對(duì)話(huà)與親密感表現(xiàn)的很溫柔，兩個(gè)演員的演技撐起了整部戲，攝影也很出色。如果換成是戲劇或許達(dá)不到這樣的效果。

非常喜歡，少數(shù)不多近期完整看完的電視劇。原來(lái)對(duì)方中信不太感冒，因?yàn)樗葸^(guò)一簾幽夢(mèng)，但是這里好理想型啊，徐子珊演的莫敏兒也喜歡，兩個(gè)人決定在一起的時(shí)候超級(jí)蘇啊。三個(gè)男人的友情很好，結(jié)尾幾集非常精彩，要是對(duì)敏兒的病多一點(diǎn)描述就好了。話(huà)說(shuō)麥浚龍的主題曲啊，真的有所有我喜歡的元素啊

0.4C ①車(chē)是沒(méi)有玻璃和門(mén)的，車(chē)內(nèi)視角所力圖表現(xiàn)的，正是一個(gè)受影像媒介所控制的世界——寬闊、明亮、干凈、敞開(kāi)，沒(méi)有界限，沒(méi)有隱私。②France的“公眾形象”與“私密形象”之間的懸殊差距，代表著無(wú)孔不入的現(xiàn)代媒介越來(lái)越將人們推向一種精神分裂的狀態(tài)。借助媒介的力量，人們得以隱藏自己的真實(shí)身份，而隨心所欲建構(gòu)自己的形象。而在眾多媒介中，影像因其感染力強(qiáng)、且易于捏造的特點(diǎn)，而成為最強(qiáng)大的一種媒介騙術(shù)，而它也正是France塑造自己公眾形象的工具：影片開(kāi)場(chǎng)后不久，一場(chǎng)無(wú)比滑稽的戲就向我們展示了France是如何在采訪(fǎng)現(xiàn)場(chǎng)弄虛作假，通過(guò)擺拍和后期剪輯來(lái)編纂出一條“新聞素材”的。女主就是法蘭西的象喻——高貴典雅又脆弱不堪，悲天憫人卻難于解決實(shí)際問(wèn)題。

我認(rèn)為劇作上最大的一個(gè)缺陷是，對(duì)于家族新成員的著墨太少了。最直接的例子是亞瑟的妻子琳達(dá)，亞瑟作為一個(gè)擁有PTSD的殘暴黑幫分子，如何遇到一位“圣母”并且欣然接受她，甚至聽(tīng)從她的指揮，一點(diǎn)鋪墊都沒(méi)有，完全順其自然，在電視劇花大篇幅描繪家族心狠手辣的情況下，實(shí)在難以讓人順從這個(gè)邏輯，更何況幾季下來(lái)，反抗者的形象越來(lái)越凸顯，仿佛編劇發(fā)現(xiàn)不能讓謝爾比兄弟的日子太好過(guò)，就拉琳達(dá)出來(lái)鬧鬧事，有用是有用，但挺偷懶的。同樣的問(wèn)題也出現(xiàn)在邁克爾和他的老婆吉娜身上，下一季這兩的戲份會(huì)增多。

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