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這片純粹娛樂，無需期望太高。兩個老人家的加盟弄得整隊人老氣了許多……

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關(guān)于一些什么都不剩的人們。羅伊·安德森的三部曲里最喜歡的一部。有三個印象深刻：一個為寫詩而發(fā)瘋的青年，他的父親也絕望了，燒掉了自己的公司；一個想在千禧年來臨前憑耶穌的受難相給銀行卡賬戶多添一個零的商人；一個有兩億四千萬平方米的土地但被病痛困在一兩平空間里的將軍。最后的音樂真好聽，所有死者朝著鏡頭走來，他們沒有償清在世的象征性債務(wù)。而每個活著的人都忙忙碌碌。有的人去參加獻祭，假裝流下幾滴淚，有的人要逃到臨國，有的人被堵在路上，有的人在質(zhì)詢對方的無愛，有的人失業(yè)，有的人狂笑，有的人無法站立，有的人表面平靜內(nèi)心卻崩壞成廢墟。每個人都覺得別人吵。似乎還清醒的是那個被認為瘋掉的詩人，他說：“安坐者書可愛的?！睋?jù)說，痛苦也是有時間限度的。有嗎？

想像更擴大化的追捕和侵入，就會是盜夢的模式（既《Inception》又《Paprika》）吧。愛人、友人、同儕、各個主體在關(guān)係中的爭鬥，用故事將對方絞進彼此的世界裡的過程，只要永遠在過程中，就不用達到終點，不用面對這新交集世界朝向虛空的暮鼓晨鐘肯認了。即便我們之間只剩下方寸，仍執(zhí)著於孤獨跳動的心。此後沒有故事，為了等待更多細節(jié)，更多時間去填滿細節(jié)，填滿生活高於生存、瑣屑事實高於虛構(gòu)的空洞和孔洞。

經(jīng)典……1986我出生那年就能拍出這樣的東西太讓人震撼了 那時候的宮崎駿就已經(jīng)在用細膩的動畫來警示大家的環(huán)保意識 人與自然的和諧性 并且用純潔的童真來抨擊人類的貪婪和對戰(zhàn)爭 政治的嘲諷 再配上久石讓的配樂 神作