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一匹看了太多文藝片的野馬，橫沖直撞的，哪都想戳一下，卻戳不到點子上。顯然是能看到局限性的，尤其是站在那批臺灣新電影的對立面。遲來的青春陣痛，或許真的是一種“無病呻吟”，這里需要打個問號。

現(xiàn)在看到兩部戛納獲獎影片，全是形式主義電影，都是長鏡頭轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，實際根本沒有任何意象和符號。不愧是這屆美國評審團選出來的片子，令人作嘔。 影片除了機械化女性和男性，暗示女性生育機器之外，再也沒有任何稱的上符號的細節(jié)。影片大量時間都在展現(xiàn)過程性的東西，如痛苦，隱藏，殺人手法等形式過程，幾乎沒有人性和社會什么空間。如果說篇幅70%都在搞形式的電影，其創(chuàng)作高度要高于那些90%都在表達思想、反思、人性、社會的片子，那真是純屬扯淡。 當然，大眾喜歡依附權(quán)威，當它得到金棕櫚時，一群從沒從事過藝術(shù)創(chuàng)作的鍵盤俠就開始吹，開始瘋狂解讀。如果憑瘋狂殺人就在暗示法國女性罪犯xxxx那真是隨便扒出來一個戰(zhàn)爭片簡直是一部部圣經(jīng)了。 這種創(chuàng)作就是想到了一個懷孕機器的角度，硬編了個劇本，幾乎再也沒有任何其他思想在里面。

那會的迪士尼，女主角都是需要奇跡和王子拯救的，不管是白雪公主，灰姑娘還是睡美人，她們自己救不了自己！隨著年齡的增長，我更喜歡邪氣一些的女主角了！

劇情稍微尊重一點邏輯我也不至于為了白敬亭去看都看不下去……

“這種片子竟毫不見意識形態(tài)的捆綁與浪漫主義的熱血，全部聚焦于人本身的精神狀態(tài)，八十年代真的很神奇”、“文藝版小蘿卜頭”可以加入想看