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前面幾集節(jié)奏不錯(cuò)，后面有些拖沓了。整體還算挺好看的

種族、階級(jí)、年齡、家庭，太多不可調(diào)和的矛盾，在試探與交鋒中，愛(ài)反倒變成了互相傷害的利刃。像古早言情文中愛(ài)說(shuō)的，兩人像是兩只非要擁抱的刺猬，擁抱得愈緊，給予彼此的痛苦愈多。但藝術(shù)的美妙恰恰在這，因其丑陋?dú)埲?，才成就了可品味的美。有錢(qián)的中國(guó)男人和貧窮的法國(guó)女孩，那種種族與貧富的錯(cuò)位造成的既高傲又自卑的扭曲矛盾的心理，拿捏得實(shí)在是太精妙了。杜拉斯的文本其實(shí)不好改編，它太飄渺太平緩，像是多年前飲下的一口酒，在用余生去感受它的余韻，而導(dǎo)演竟然抓住了文字的那種感覺(jué)，在汽笛聲中簡(jiǎn)以初見(jiàn)時(shí)的姿勢(shì)看著岸上的汽車(chē)，加上旁邊蒼老的聲音，往事如煙，好妙。

從金鎖記開(kāi)始，我便希望王安憶能放過(guò)張愛(ài)玲，也放過(guò)她自己。王安憶擅長(zhǎng)的還是扎實(shí)的工筆，張愛(ài)玲這種流利的寫(xiě)意不適合她。 從蕭紅開(kāi)始，我便希望許鞍華不要再用家長(zhǎng)里短的所謂小人物敘事去解構(gòu)知識(shí)女性。 這倆的毛病在這個(gè)電影里集中了，張愛(ài)玲仿佛流言一樣的寫(xiě)意感被過(guò)于外化，平庸又俗套。

雖然電視劇和原著比起來(lái)就像刷鍋水一樣寡淡無(wú)味，且有很多改動(dòng)，還有導(dǎo)演自己的立場(chǎng)，但不得不承認(rèn)看到最后我還是忍不住老淚縱橫了。電視鏡頭和配樂(lè)特有的視覺(jué)感染力和情緒感染力還是是小說(shuō)所不具備的，最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭給到水泊梁山山寨，庭院和門(mén)前雜草叢生，忠義堂里面的椅子?xùn)|倒西歪，蛛絲兒結(jié)滿(mǎn)了雕梁，再想想當(dāng)日眾弟兄在此間一塊暢快喝酒的場(chǎng)景，當(dāng)真是物是人非，忍不住墮淚。人生大概就是這樣吧，大夢(mèng)一場(chǎng)，終究是一場(chǎng)空。 人生果真只有無(wú)常才是常，看完紅樓三國(guó)水滸之后，覺(jué)得我已經(jīng)可以出家了。

看多了也覺(jué)得男主萌，但是英文古語(yǔ)太多，不看字幕真的看不懂在說(shuō)什么。