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有形式和劇本上的刻意，但巴西式的浪漫（包括為數(shù)不多的音樂）還是很令人喜愛的。

比起前作的確有較大精進(jìn)。最高光的無疑是選角。 想把所有贊美都留給章宇！時光在他身上幾乎凝固了。他一直停留在某個拒絕溝通/成長的「鐘型罩」里，15年后面對當(dāng)年的嬰兒，他仍是那個稚拙、執(zhí)著、沉默、堅忍的男孩，那種與年齡無關(guān)、與時代脫軌的青澀真是讓人心疼；眾人合力打破罩子的結(jié)果顯然殘酷到殘忍，他被迫重新墮入800米的海底，被迫再次迷失自己，一個被命運捉弄的棄子，再度被命運拋棄。蓄滿淚水的眼睛太具有殺傷力了，同名片尾曲好聽哭了---所有風(fēng)平浪靜的表象之下，有多少萬千暗流無聲涌動。 敘事趨于沉穩(wěn)，集結(jié)大量富有戲劇沖突的強(qiáng)情節(jié)，在多線頭捏合編織上顯得較刻意而生硬，人性的沉浮未必一定與社會大背景糅合，劇本仍需打磨。表演很具有層次感，大量豐富內(nèi)心戲都在眼神和肢體語言中體現(xiàn)出來，積淀了角色的人生體悟。

可惜，整個電影的構(gòu)圖配樂和色彩運用這些外部形式都已經(jīng)做足，但在文本引申意義或深層架構(gòu)層面卻很混亂，這集中體現(xiàn)為房屋結(jié)構(gòu)和地域環(huán)境的模糊，整個片子看完也沒搞明白格雷森一家的內(nèi)部構(gòu)造和整個小鎮(zhèn)的總體場域空間組成，這就使得貝托魯奇很難拼湊起完整清晰的地域空間去隱喻象征那些微妙或難以言說的元素。就比如《寄生蟲》中奉俊昊通過展現(xiàn)富人豪宅內(nèi)部構(gòu)造去表現(xiàn)富人/窮人的階級對立，《黑天鵝》中達(dá)倫通過房屋內(nèi)部狹長細(xì)窄的過道去寓意女性的子宮。這都是利用整體場域空間構(gòu)造去表達(dá)更深層含義的正面例子，而《偷香》中格雷森房屋的內(nèi)部構(gòu)造和小鎮(zhèn)間整個地理概況都沒有得到清晰說明，這本該由鏡頭間指涉和演員移動以一種潛意識的方式植入觀眾內(nèi)心，可惜的是，貝托魯奇的鏡頭調(diào)度并沒有支撐起呈現(xiàn)內(nèi)/外環(huán)境構(gòu)造的任務(wù)。

有時候，時代發(fā)展了，輿論環(huán)境卻退步了。

事先了解一些史實，劇情會容易理解得多。導(dǎo)演欲以兩位主角記憶的鉤沉帶出一部香港城市史，但風(fēng)格有些割裂，感情戲冗長無趣。不過難得有展現(xiàn)日據(jù)時代的香港，港人那時的心態(tài)想必也一言難盡。兩個主要人物你講你的，我講我的，二人之間的聯(lián)結(jié)并不強(qiáng)，像是貌合神離的二重奏。