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結(jié)構(gòu)簡單，好在劇情流暢

不要以為得到愛情以后就能解決自己所有問題，得自己下功夫找到自己問題的源頭才能獲得解脫

可想而知，19年至21年被疫情打散的鴛鴦不少。不得不說，導(dǎo)演打得一手好算盤。

4.5 有一點想起了藍白紅的藍，當(dāng)然更多的是想起楊導(dǎo)自己的《一一》，事實上可以說這部就是沒這么多條線的《一一》。楊導(dǎo)的所有特征基本都已經(jīng)呈現(xiàn)出來：中產(chǎn)階級困境，包括了婚姻危機、工作焦慮和異位感；冷峻卻不失生氣的鏡頭(攝影竟然是杜可風(fēng))；話多卻不啰嗦的劇本，偶爾出現(xiàn)的戳心獨白。令人震驚的是這些特征竟然在這部里已經(jīng)基本做到了成熟期的水平，毫無青澀感，我想是因為楊導(dǎo)一直知道自己要拍什么，他要怎么展現(xiàn)他的主題，尤其相比他總是陷入探索期的同僚侯導(dǎo)，才能做到出道作就已經(jīng)拍出了很多人一生都拍不出來的。它和精雕細(xì)琢的《一一》比起來，可能唯一也是最大的優(yōu)點恰恰是它不是“精雕細(xì)琢”的，它有粗糙的地方，正是它們讓它剔除了《一一》身上的那一點讓它離我有了距離的聰明勁，煥發(fā)出了僅次于《牯》的人情味。

當(dāng)剪輯變成遺憾時 我只能臆想山河月下老戲骨的碰撞 心中的歷史已固化成血 人物異特卻因人而變 此篇山河月明應(yīng)更是豐滿的 可以更好