8.0黛西·埃德加-瓊斯,格倫·鮑威爾,安東尼·拉莫斯,布蘭登·佩利亞,薩莎·萊恩,達(dá)利爾·麥克科馬克,琪蘭·席普卡,尼克·多達(dá)尼,毛拉·蒂爾內(nèi),大衛(wèi)·科倫斯韋,凱蒂·M·奧布萊恩,哈利·海頓-佩頓,斯蒂芬·歐陽(yáng),滕德·艾德比佩,曼尼·古普塔,大衛(wèi)·博恩,Jobie James,Brian Winslow,薩曼莎·艾爾蘭,David C Tam
2.0詹姆斯·斯派德,梅晨·阿米克,弗瑞德里克·林恩,貝絲·阿姆斯特朗,拉里·米勒,凱瑟琳·約克,威廉姆·肖克利,歐文·凱斯,喬爾·麥金農(nóng)·米勒,約瑟夫·斯科倫,克萊德·草津,亞歷山大·???周英華,簡(jiǎn)·默勒尼,珍妮·貝茨,羅伯特·大衛(wèi)·豪爾,斯科特·科菲,露西·巴特勒,Harriet C. Leider,Blair Tefkin,保羅·本-維克托,Ava Dupree,艾瑞克·阿瓦利,邁克爾·米爾漢,Tom Lillard,Kate Williamson,Carl Sundstrom,Archie Lang
la voix, le corps…一面是無(wú)身體的聲音,Louise的父親在電話裡卻消除了通話的雜音、被放大至超現(xiàn)實(shí)的聲音,是侵入並占滿整個(gè)空間的施加權(quán)力和秩序的聲音;另一面是身體和聲音的共在,是舞蹈,對(duì)身體的一切姿態(tài)的捕捉成為了影像反抗抽象卻施行具體權(quán)力的無(wú)身體的聲音的武器。歌舞片段常由玩弄詞語(yǔ)韻律的文字遊戲開啟,聲音與身體姿態(tài)的相互影響關(guān)係使我們聯(lián)想到里維特早期的Noro?t和 Duelle;但許多特徵又深嵌在里維特後期的filmographie裡,現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)空間不再是相互交織、侵入、影響的,虛構(gòu)成為了一個(gè)超驗(yàn)的或平行的時(shí)空(hors diégétique的聲音不同尋常地突出),與其它事件發(fā)生的空間互不干擾:即,從Out 1裡好奇的路人,到這裡刺穿遠(yuǎn)景的、若無(wú)其事地繼續(xù)其工作的電鑽火花。