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只有郭京飛能看，女主跟沙雕似的，陳聞道也是沙雕，少林三杰河南話細(xì)節(jié)用心。編劇挺厲害，但我還是支持高育良書記在劇里把他們殺光，太蠢了。就剩郭京飛殺了明德，爽

仍舊是龍門客棧的路子，只是這次不再是保送犯人，也不是交換人質(zhì)，而是間諜聯(lián)絡(luò)。同樣的內(nèi)核，只是形式不同，就此片本身而言，尚有可取之處，但是就胡金銓個人的創(chuàng)作歷程來看，不免有炒冷飯之嫌，突破性很有局限。

雖說有些地方有點假，但掩蓋不了電影閃亮的內(nèi)核，故事自然而然的始終擁有著一種悲傷的氣質(zhì)，最后的爆發(fā)拋開略假的硬傷以外也算是前期鋪墊的順勢而然。在暴力的犯罪外表下蘊含著的是一個溫暖的內(nèi)在，本片飽含溫情，在本身足夠悲傷的氣質(zhì)下的合理煽情足以讓人潸然淚下，十分出彩

主流電影看的是故事和人物表演，這種電影看的是鏡頭調(diào)度和詩歌畫面美術(shù)，就像不同的飯館，每個店都有主打菜?；馃溺R頭絕美，真正讓我明白影像之美的是溝口健二，在這部影片里我相信也看懂了。缺點也明顯：故事跟紙糊的一樣，只是串聯(lián)起了一些自己比較得意的鏡頭，有佳句而無華章，以一種只有自己知道為什么聯(lián)結(jié)在一起的方式聯(lián)結(jié)在一起。展示的是長鏡頭創(chuàng)意和詩歌與美麗畫面的結(jié)合，故事情節(jié)只是串聯(lián)起這些手藝活的借口。 最后在這部電影里找到了畢贛和我身邊某些導(dǎo)演模仿的影子，如：長鏡頭，詩歌，有審美覺知的畫面，時間線剪輯打亂等等。 彩色與黑白共存不好，因為彩色讓讓黑白鏡頭變得廉價。

中年危機其實就是個偽命題。是因為我們這一路走了太久，漸漸忘記了最初出發(fā)時的方向，自我被其他庸俗瑣碎的東西所代替。所以，適時將自我整理清空，才能去欣賞最初時的那些平凡但卻美好的東西，才能走下去而不至于迷失，才能找回真實的自我。