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有格調(diào)，中間節(jié)奏有點(diǎn)慢，但最后一集很精彩。美國(guó)西部的牛仔，中國(guó)的俠客，歐洲的騎士，其精神內(nèi)核都是一致的。

“中國(guó)電影給你們攪成這個(gè)樣子，連片子也不規(guī)規(guī)矩矩放！” @北影節(jié) 20220821@百老匯MOMA

阿薩亞斯在拍《迷離劫》的時(shí)候大概也在和張曼玉談戀愛，所以整部作品在節(jié)奏上顯得十分明快。輕松而即興的劇情也給人營(yíng)造出一種幸福感，對(duì)于阿薩亞斯來(lái)說，這種幸福感能讓一個(gè)拍不出電影的導(dǎo)演再一次愛上拍電影。正如我們看到的那樣，一位香港女演員的到來(lái)為古老而又沉悶的歐洲電影注入了新的動(dòng)力，不同的視角也讓這場(chǎng)嫁接和改造電影的實(shí)驗(yàn)重新變得具有意義。是呀，沒有愛情的起承轉(zhuǎn)合，電影只是關(guān)于影像的影像。有了她，電影就像一場(chǎng)輕盈、隨性和曼妙的舞蹈。盡管成片效果最終仍是一塌糊涂，但有趣的是，阿薩亞斯這部展示他迷影情結(jié)的作品與賈樟柯的第一部短片全都有向默片時(shí)代致敬的表達(dá)。然而區(qū)別在于，前者能夠在愛情本尊和替身之間自由切換，后者則從古至今一直沿用著固定呆板的字幕卡。

依然是熟悉的華美而空洞，每個(gè)人都透著一種疲態(tài)。敘事看似轉(zhuǎn)折不斷、節(jié)奏很快，但是每個(gè)推進(jìn)又都因?yàn)樘茁坊谝饬现?，寡淡乏味?

《我不在那兒》，新年后的第一部電影。 六個(gè)虛構(gòu)的角色，只為展現(xiàn)出最真實(shí)的獨(dú)一無(wú)二的鮑勃·迪倫?；靵y的時(shí)間線，只為再現(xiàn)鮑勃·迪倫傳奇的人生。意識(shí)流的剪輯，只為表現(xiàn)鮑勃·迪倫無(wú)與倫比的精神世界。 “The answer,my friend,is blowing in the wind. The answer is blowing in the wind.”