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很多鏡頭美得像詩，歌特別好聽，故事人物很悲傷。我可能一輩子也拍不出這樣一部電影。

經(jīng)典嘛就這么一回事兒，臺詞嘛就都陳詞濫調(diào)，但是整部片子配色和配樂好熱鬧啊！都忘掉苦情戲的基調(diào)了。另外，我承認(rèn)“羅密歐”“茱莉亞”對話的時候完全聚焦在雷奧納多的臉上來著木哈哈~真是看你千遍也不厭倦~~~~

8.5 Berlinale23 導(dǎo)演自己的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格還是非常強(qiáng)烈，各種元素的反復(fù)出現(xiàn)，橫移鏡頭...倒是覺得是一種關(guān)于聯(lián)結(jié)的片子，境遇、親情和愛情的聯(lián)結(jié)，而且融合得很好。只是張律的華語片真的沒有韓語片隨性自如

“悄悄是別離的笙簫，沉默是今晚的康橋。”

早先因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系看過劇本，當(dāng)時對這個故事就不看好。成片出來，可以說導(dǎo)演的拍攝跟演員的表演給劇本家增了幾許靈動而溫柔的質(zhì)感，但整體仍是失敗。太錯位了，設(shè)定跟展開太不配套。影片講述的故事，是一個男人死后，他跟三個不同女人生下的女兒們相遇，懷著各自對于父親的愛恨品味人生，尋找對于自己現(xiàn)實(shí)困境的解脫方法。本質(zhì)上，這是一個非常戲劇性、非常去生活化的設(shè)定。然而導(dǎo)演卻偏想要以一種生活化的質(zhì)感去講述這個故事。到頭來，呈現(xiàn)給觀眾的，便是語焉不詳——既沒有獵奇的情節(jié)，也無法基于共通的生活經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生共情。扼腕，枉費(fèi)了那么美的大坑火龍，那么成熟的鄭秀文、那么帥氣的賴雅妍跟那么靈巧的李曉峰。導(dǎo)演真的要做選擇，求全責(zé)備行不通。