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印象最深的一句臺詞 也使我對分手一下子豁然開朗 she is such a badass，her world is much bigger than your relationship. 是啊 我們自己的人生要比一段短短的戀愛大的多啊

沒有什么比一家人自相殘殺最悲劇的事情了，就為了一些虛無縹緲的主義，而兵戎相見，真夠愚蠢的。大陸與臺灣，韓國與朝鮮，這樣的例子太多了，當(dāng)一個民族不能掌握自己的命運的時候，被那些所謂的大國當(dāng)作棋子籌碼任意擺布，自相殘殺，為什么就不能有點智慧，真正站在自己的民族大義的基礎(chǔ)上考慮問題呢！

17年后是22號公交車。考場作文上慌忙撿了“平庸之惡”為切點入題，細想并不妥。我們總是把矛頭指向沉默的大多數(shù)，以致忘了真正應(yīng)當(dāng)譴責(zé)的對象。22路車上有的是老幼婦女，面對無理乘客的胡鬧，他們應(yīng)有沉默權(quán)。而44路車上，女司機沖動下的道德審判和強奸犯沖動下的性本能其實相去無幾。

女主“紀錄片導(dǎo)演”職業(yè)身份設(shè)定，或許是導(dǎo)演自我的一次銀幕投射。資料館戴錦華映后嘉賓場。戴爺對影片的洞察和質(zhì)問，是超越影片本身的。某種意義上，影片傳遞的平靜質(zhì)感，與女性自我面對生命、生活的純真、沉浸，是能夠被體認的。比如，沒有電子產(chǎn)品，人物最復(fù)古的行為方式。東京、北京、南京和香港，四城空間，為孤獨行走女性個體，提供了舞臺。同時，她也在以另一種方式審慎自我。全片平靜如水，沒有戲劇沖突。齊溪的行走，構(gòu)成影片主敘事線。在90分鐘里，直面生活的冷靜、克制與情緒的無波瀾，透過銀幕，彌漫進觀眾席位。于是，我們被巨大的孤寂和靜默包圍，但這種裹緊的感覺，是可以喘氣和舒暢的。這可能也正因為，導(dǎo)演美化了片中的人物關(guān)系、親密關(guān)系，以及代際關(guān)系，以緩解情緒。影片聲音是細致的，為自然主義影像天然帶有的魅力，加分不少。

比較差，雖然探討了很多東西，但都過于空洞和兒戲，作為第二部也是失敗的，守護原子彈的地底人出現(xiàn)，以及最后地球毀滅在這個原子彈中都是兒戲的，這結(jié)局也是沒有什么意義的。不倫不類的感覺，是說不下去這個故事怎么說了。