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許鞍華在《女人四十》等一系列溫情香港電影表現(xiàn)探索，有理由相信，《桃姐》在全球范圍內(nèi)成功，有著長時間經(jīng)驗(yàn)積累依據(jù)；蕭芳芳離我成長的年代太過于久遠(yuǎn)，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態(tài)，貢獻(xiàn)了最樸實(shí)、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影后，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對一帶影星阮玲玉的歷史角色詮釋上，注入了個人對其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導(dǎo)演，聚焦呈現(xiàn)了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有老年癡呆癥的公公，和與丈夫、兒子相處的細(xì)節(jié)碎片；全片透露著一股東方神韻，是發(fā)生在大華語地區(qū)最真實(shí)的故事，某種程度上，聯(lián)想到了李安剛從美國學(xué)成歸來，在臺灣于90年代拍攝的“父權(quán)三部曲”。

李翰祥，是真的有點(diǎn)東西的。本質(zhì)上那種有想法的文人底色，無論什么題材，都還是能窺見端倪。

等你真的回頭的時候，并沒有誰會在原地等你！

我咋就怎么喜歡男主那個奇異的口音>_<

資本先讓你瘋狂，政治后讓你滅亡。這部電影著實(shí)超出我的預(yù)料。只看前1/2 part 幾乎可以將之列為喜歡的邪典，但后1/2 接受無能，“宴會狂歡”的尺度直追帕索里尼，不輸《索多瑪》?！端鞫喱敗飞星乙幍伛娉郑短鹈邸泛喼狈趴v地猖獗，嘔吐物與裸體狂歡，濫交、誘童，糖精與血液交纏，不禁想到童年陰影《大胃王》。自認(rèn)為對cult片接受度很高，但部分情節(jié)仍然辣眼。如果極大比例與尺度的刻奇幾乎失去美學(xué)價值，僅僅追求生理極限，就削弱了本片運(yùn)用大量隱喻與符號意欲表達(dá)的藝術(shù)觀念。但從另一角度來說，觀感是“不堪”，“難熬”，也許正中導(dǎo)演下懷，雙線并行的故事，甜蜜隱匿真實(shí)——暴戾的資本，陰險的政治。