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太空洞了……沒有人物塑造，沒有內(nèi)容，游蕩的鏡頭也不讓人覺得有內(nèi)容，即使是VK也只能讓人如坐針氈，如芒在背，如鯁在喉。

想不到短短幾年間韓國的喪尸電影和電視從制作、表演、到人性刻畫都跑到了世界頂尖的水平，感覺已經(jīng)和《行尸走肉》不分伯仲了。第一季和我最初看行尸走肉前兩季的感覺非常像，而咱們亞洲的行尸非常焦慮奔跑速度比美國的快幾十倍，充分反映了東西方文化差異??！裴斗娜和朱智勛的表演一如既往的穩(wěn)，兩位是我從小認(rèn)識(shí)的韓國演員，如此大牌卻還是服務(wù)于劇本的兩個(gè)角色而已，要放國內(nèi)肯定是戰(zhàn)狼式的愛國偉光正甌歌人性光輝...啊，不！由于鬼怪尸不被廣電允許出現(xiàn)，我們永遠(yuǎn)不會(huì)有喪尸片這種類型??

其實(shí)一直很喜歡大鵬和柳巖，但是也確定這不是一部翻身之作，故事本身缺乏張力，沒有平衡感，雖然加入了騙保和直播情節(jié)，但是還是一部很陳舊的電影。其中還是充滿了一些男人對(duì)女人的想象，那種一廂情愿。但是大鵬和柳巖這部演技確實(shí)很好。這樣就更有一種用錯(cuò)情的痛惜。

粗制濫造到不能忍?。。。。?！

從間離中尋求移情的可能。黑暗中的畫外音、字幕說明就已經(jīng)將電影本身的存在加以確立，烏曼開場的直視鏡頭更是直接與觀眾展開互動(dòng)：“我有件事想問你”。但與傳統(tǒng)的間離效果不同，伯格曼并無意于摧毀電影的幻象，反而追求更廣泛的，無需遺忘自身存在的感同身受——“豺狼時(shí)刻”是一個(gè)共享夢魘的時(shí)刻。攝影機(jī)不再是可以帶入的角色的目光，而是電影世界內(nèi)無生命的旁觀者。銀幕/現(xiàn)實(shí)之鏡已經(jīng)粉碎，界限已被逾越。 伯格曼電影中常見的的割裂的親密關(guān)系、困難錯(cuò)位的溝通在這里與電影間離/移情的動(dòng)態(tài)平衡形成了巧妙的互文。如何從自我幻想出的“間離世界”脫身，重返現(xiàn)實(shí)世界?“愛”是個(gè)過于敷衍的回答，真正的答案在《假面》里。