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我認為有意思的三個結(jié)構(gòu)及其互動——紀錄片式的旁白、以追求真實性再現(xiàn)的橋段與舞臺劇——后來想想都是服務(wù)于導(dǎo)演心目中那個故事的敘述，結(jié)構(gòu)只是變化的框架，而其內(nèi)核并沒有變。拋開攝影和調(diào)度，我認為劇本始終沒有真正提供一條讓觀眾試圖理解和走進主角的道路，反而一再強調(diào)著具有普遍性的中國家庭權(quán)力關(guān)系，簡直有種自虐式的贊美。所以很多短評說在片中男主角煎熬發(fā)瘋的種種片段是不懂事是裝逼，如果這不是導(dǎo)演最初想說的，那么肯定是它的表達方式出現(xiàn)了問題。至于為什么賈自己沒有為自己和相關(guān)群體正名或是多說點什么，我甚至自以為是的想，參與這部電影的演出與制作也是賈宏聲和自己死磕過程的一部分，只不過這段故事的結(jié)局是以死亡告終，而非新生。

被”殺人事件”蠱惑進來，但是完全get不到這部電影想講啥，是我太膚淺了嗎？？？？

亞特蘭大案是真的無趣?我還比較想看Bill的兒子和BTK(雖然他2005年才投案)?

這個比＜交響情人夢＞更符合鋼琴學(xué)科的常態(tài)，派別之爭很明顯，入學(xué)考試的形勢也是一樣一樣的。出現(xiàn)的鋼琴曲也都這么練過，所以很親切。拍得挺細致。

迷茫的七十年代的日本青年,即使做出了核彈也不知道要求什么。個人的崩壞,就是整個社會的崩壞。