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劇情方面其實(shí)我看得有點(diǎn)混亂，但大致同主角典道的What If有關(guān)。粒玻璃珠做得太著跡，一出現(xiàn)戲院內(nèi)就聽到「又黎呀……」的嘆氣聲。散場曲打上花火幾動(dòng)聽，畫風(fēng)亦討好，但個(gè)故事……未完場都有幾個(gè)人頂唔順走咗。

沒有嬌慣的美略顯脆弱，過分癡狂的美又稍嫌病態(tài)；吊詭 反諷的導(dǎo)演就不適合一本正經(jīng)

給我的感覺就是裝深沉、故弄玄虛。人們在現(xiàn)實(shí)中所謂的對(duì)生死的態(tài)度?？吹揭黄馨舻脑u(píng)論“一開始拉著油桶的拾荒老人, 一群坐在高級(jí)公寓里,有暖爐,喝著咖啡,抽著煙,翹著二郎腿來談?wù)撋娜耍總€(gè)人臉上表情都是那樣的輕松, 和談到的聳人聽聞的現(xiàn)象不符,稍有不解??）, 回到家在字典上畫自殺畫的兒子,

熬過前十集之后 居然真的變得不錯(cuò) 有些探討還真是有深深的時(shí)代烙印 劉冰的結(jié)局最令人長嘆

同是寫實(shí)風(fēng)格，這部經(jīng)典作遠(yuǎn)勝后世新海誠的，并非畫面，而是富有代入感的故事、充滿細(xì)節(jié)的敘事，與真摯豐沛的情感。 童年回憶錄作品很多，看過《童年回憶》、《陽光燦爛的日子》、《大地之歌》等都是杰作， 也都是分明過了漫長歲月，每每憶起卻皆細(xì)碎短暫的回憶，散碎的喜悅、求而不得和錯(cuò)過的遺憾，和大多不言而喻的感傷底色。 只本作的70s東京五年班，和我的小學(xué)歲月更加相像。那家庭生活、班級(jí)氛圍、同學(xué)朋友、成長軌跡，一再共鳴回憶。 其中濃厚壓抑的東亞儒家文化，那尊卑長幼秩序、男女差異、崇尚所謂乖巧聽話的家庭霸凌， 雖隨著文化開明，現(xiàn)在大多被貶為原生家庭的桎梏加以唾棄，卻始終深深影響了我們一代。 只在往昔，活在當(dāng)下，萬不能畫地為牢。 去直面內(nèi)心的羞恥與渴求，去明確目標(biāo)并付諸行動(dòng)，去與自己和解，大概這些，是為成長罷。