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2039 “我意識到我喜歡的不是一個人，是一個幻象，一個追求我的幻象；我發(fā)不起小孩子的夢，一切都完了，這樣的美好已經(jīng)消失殆盡，它一剎那便消逝了，黑已經(jīng)變成白，白已經(jīng)變成黑了?！?

我錯了，原來我并沒有看過這個。我看的是碟中碟，但其實(shí)20年后再來看，劇情也不新鮮了。一個失憶的殺手或特工的故事。而且打斗無外乎就是追車，拳戰(zhàn)，槍戰(zhàn)?？墒菍?dǎo)演的鏡頭太厲害，顯得主演的動作非常的干凈利落之余，自帶那種凌厲的美感，然后在他靜止的時候，男主又有一種呆萌的氣質(zhì)。這種矛盾感很吸睛，導(dǎo)致雖然他并并不是我喜歡的顏?？蔀V鏡疊加的對比之下，女主就顯得非常不討喜了，仿佛她的作用就是帶離男主來到巴黎，然后上床。以及不停的追問：他們是誰？外面的人到底是誰？-----你指望一個連自己都不知道是誰的人能說啥。不過那個年代的女主好像都差不多這種配置。最后想感嘆的是，不過才過了20年。但回望，感覺這是上個世紀(jì)才能拍出來的片子。

事關(guān)種族存亡，難說對錯。但親情大愛，跨越種族也一樣動人

這種毒雞湯真的沒必要，不是沒有有夢想的人都是喬納森，在經(jīng)過走火入魔之后就能成功，電影更惡心的一點(diǎn)是只展現(xiàn)了喬納森成功前遭受的苦難，而他之所以能成功的原因卻一筆帶過。加菲快40了，飾演一個30歲的角色也實(shí)在違和。全程幾乎都看不下去...

如果完全以一個現(xiàn)代人的角度評價，我或許不會給出五星。因?yàn)檫@個故事太過“故事”——人物似乎有著某種“電影的使命”。舉個例子，當(dāng)維諾妮卡最后去車站“迎接”戀人時，她從得知與戀人陰陽兩隔到聽完講話后圣母般將手中的鮮花分贈給周圍的人們的轉(zhuǎn)變太過突然。我不否認(rèn)有這種“突然”的可能性，但這樣似乎使角色與所謂活生生的“人”剝離開了，至少說，不太像了。 但兩次車站送別，兩次長長的攝影機(jī)平行移動，無數(shù)的人們送別、又迎回親人、朋友、愛人們，但主人公的命運(yùn)在這兩次車站送別（迎接）時已是全然不同，這樣的悲劇、苦痛、折磨，都指向戰(zhàn)爭這個兇手。本片對于戰(zhàn)爭的控訴，不是槍林彈雨血肉橫飛，而是失去，痛徹心扉的失去。天旋地轉(zhuǎn)與樓梯的巧妙構(gòu)思、女主角狂奔時攝影機(jī)的跟拍搖移、光影和抒情蒙太奇的運(yùn)用至今打動著每一位觀眾。