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電影對中國的刻板印象和偏見黑化問題先不談 這在當年也算是極其常見的現象 老生常談了無需再多討論 但是李連杰演的反派印假鈔的時候忍不住了 反派將軍拿高科技檢驗完又接過左下角分別寫著寫著100和500的十元和五元鈔票說沒問題我真的要笑噴了 說導演沒見過當時的人民幣吧整體乍一看還挺像 說看過吧又怎么會鬧出這么大的烏龍 然后劇組里的華人演員也無一提出指正 甚至李連杰都沒有 這就讓人無力吐槽了 說回電影本身 沒看前三部 所以就本部而言 仍然是常見的活寶警探做搭檔 黑人負責耍寶 白人脾氣暴躁不按常理出牌 沒有驚喜 常規(guī)的套路 中規(guī)中矩而已

干脆全抄羅生門可能還好忍一點

看完片子滿腦焦灼···導演導得讓人很焦灼···狗血的劇情讓人很焦灼···完全沒有的邏輯讓人很焦灼···全程亂入的尷尬笑點讓人很焦灼···超哥沒喜劇天賦生硬搞笑讓人很焦灼···娘娘被超哥帶著一起來裝瘋賣傻讓人很焦灼···整個片子從頭到到尾從上到下哪都讓人很焦灼啊

一則標準的女性主義寓言。 三個家庭中，“母親”角色的共同缺席，讓萬茜成為了一種符號意義上的母親，同時也作為一種被投射的欲望，充當著原生家庭傷痕的治愈力量。創(chuàng)作者自覺的放棄了對男權的深度探討，以及對男性角色的立體化塑造，而只針對女性視角，女性心理，女性傷痛，女性身體和記憶進行敘事。于是，影片當中的所有男性角色，變成了與萬茜對應的另一種象征意義，即男權的壓迫。無論是控制女性的父權，還是對俄狄浦斯情結的表述，女性角色都被貶至邊緣者的位置。這是經典的勞拉穆爾維式的權力結構。于是處在邊緣的女性們開始尋找“隧道”，那里象征著子宮，精神世界，或者說是被遺棄的女性的世界。 所以我反而覺得，結尾結束的恰到好處。因為女兒已經完成了她日思夜想的“犧牲”。她將自己獻祭給母親，以獲得水乳交融的權力。

看到11集了，為了編而編，除了開始一兩集還有點看頭，后面的越來越做作。倆人的甜蜜四件事做作，第十集的黑衣人恐怖偷臉反轉的好做作，第十一集失憶后的重逢更是做作中的做作，為了編而編，邏輯都是粉絲給自我安慰的邏輯，呵呵了。