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鏡頭語言的先鋒。 詩意電影的開山之作。 蘇聯(lián)藝術(shù)作品的代表。 具有跨時代的意義。 后輩效仿的樣本。 意識流派的巔峰。 康德說凡是不憑概念的判定而自然產(chǎn)生快感，就是審美中的美。他也說美分為純粹美和依存美。 可是有些東西，情緒總是占據(jù)主導(dǎo)，會讓你拋開客觀因素。拋開理性。 這部電影即是如此。 你無論懂與不懂，或者說無需思考懂與不懂。都會沉浸在卡拉托佐夫的畫面里。讓你知道它美的不可方物。 我全篇都沒有提“政治”二字。

“尼古拉斯後半段給我的感覺像是在認真的扮演一個打火機?！?打火機。 打火機。 打火機。 打火機。 打火機。

排片太少 事實，故事勉勉強強 事實，但是，全場歡笑的海洋也是事實！要說遺憾，全片太短了，90來分鐘真是不過癮，可以略略加長每個故事的時長，或者再增加一個故事。很少在影院里聽到這么多次的開心笑聲了，雖說故事不是十分精彩，三星也有些高，不過，大年就想放空、樂一樂的，不防來看！

很有意思的一部片子，有點像之前在first看的《情詩》，但更有趣。整部影片制作成本僅僅2w，我覺得青年電影人、獨立電影人真的可以學到一些更靈活的表達方式。導(dǎo)演之后的一些作品也是比較類似具有對電影本質(zhì)挑戰(zhàn)的實驗性，也很期待。

在貴族階層和農(nóng)奴無產(chǎn)者兩個反差極大的世界間來回跳躍，把麻木矯作冷酷和粗野自然狂熱等情緒完全分離，時有交叉，這樣竟能融合在一部電影里，形成古希臘悲劇式的和諧，實在讓人驚嘆。而且兩個階層的幾次碰撞皆能成為亮點，人物塑造也代表性十足，堪稱是包羅萬象了。 本以為阿弗雷德應(yīng)是史詩中典型的，置身與新舊勢力中間、思想與身份錯位的人物，誰料確實只是個膽小鬼，他能感受到農(nóng)夫粗野的狂喜，又習慣于貴族麻木的安逸，當列車帶著恐怖駛來，他無心承擔國與家的責任，更無力分享底層的痛苦和憤怒，只能選擇痛苦最少的一方。時代沒有局外人，只有不同形式的同流者。