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一天補完Antoine的二十年，果真一點都不無聊。

雖然有幾處音樂真的有點糟糕，高跟鞋堪稱一大敗筆，但開場女導(dǎo)演背著兒子的動作造型，以及結(jié)尾兩代女導(dǎo)演的上下坡調(diào)度實在驚艷。 最感動的場景，潦倒的中老年女電影人忘記了電影的名字，依然把被單做幕布。 另，第一次在電影里看見女性的經(jīng)血。 申秀媛導(dǎo)演的電影，是被單上的影子。 四個半。

有種絕望是連開口說話都不想。

To dream, and to create.

8.5/10 大銀幕35mm版重看，第二遍。算是對羅西里尼《意大利之旅》的逆向演繹，這里不再關(guān)乎社會環(huán)境下人物的漸變，不再享有啟示意義的神跡。影片后半部分幾乎將前半部分的表述全部埋葬，不僅僅是敘事拐點的出現(xiàn)，而是當(dāng)敘事空間完全轉(zhuǎn)化為表意空間，更意味著一種分界作用，前半部分的不忠與信任危機被解綁，人物被迫面臨生存的挑戰(zhàn)，需要不斷與地理環(huán)境抗?fàn)?，然而又必須屈從于自然?沙漠景觀)，生死之間才完成了對誠摯情感的召回，深入撒哈拉沙漠的過程也就成為了深化表達(dá)的指證。最終觀眾也定會從中有所領(lǐng)悟。罕見的杰作。// 2019年北影節(jié)大銀幕一刷。