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4.6終於看到啦....跟舞臺劇一般燈光實在厲害。最感人的是每個故事都像是從畫卷書裡與想像中的那樣動人。充滿神怪、溫柔、人情。好幾景都可以截圖敘事大說特說了。

十多年后再看一次也依然會喜歡歐陽震華，懷念性格各異的群像劇，林保怡演技太好了，全劇最讓人感動的感情線竟然是反派的，主題曲真是有品位

演員10/10，劇情7/10。

第二遍觀影確實比第一遍好，我關(guān)注到影片兩個層面對西北縣城社會的某種折射，第一點，是土地的“大地存有權(quán)力”對人的生態(tài)性制約，在這里，人的理想是逃離土地，哪怕目的地是鄂爾多斯的工地，即使那里充滿更多的風(fēng)險，然而在環(huán)境的不可控論下已經(jīng)成為幻想的天堂。而第二點，來自于人在荒野下的社會建構(gòu)，影片的溫情之外，是殘酷的蠻荒，是“人口販賣”成為常理，甚至成為主角恐嚇孩童的說辭；是坑蒙拐騙成為常理，每個人都在欠債和討債的博弈中。而大量人口從“土地”到達城鎮(zhèn)，引發(fā)一種災(zāi)難的生存內(nèi)卷，以及法規(guī)淡泊下的唯利是圖。整部電影勾勒的溫情，其實是災(zāi)難之上的“抱團取暖”。去考慮社會關(guān)系的隱憂，總有一絲不寒而栗的感覺。

亞裔觀眾們，包括東亞、東南亞華人紛紛從《摘金奇緣》中指認自己，它的確相當“中國”，這里指的是排場與喧鬧的程度。開場1995倫敦片段與正劇無關(guān)，無非為了將影片引向過于宏大的引言，當《公主小妹》擔(dān)負了關(guān)于宏大命題，那么則是一種可怕的道德綁架，搭乘平權(quán)運動的順風(fēng)車，作為影片之于口碑及票房的“安全保證”，拿破侖名言下半句是“謝天謝地，它還沒有醒來?！比A人熱衷于這場浮華的狂歡，卻未發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被政治正確編碼化。 如果《摘》仍有僅存的一點獨立意識，那么也屬于男方“尼克·楊”的獨立，而不是那個口口聲聲說自己是經(jīng)濟學(xué)博士卻猶如傻白甜被困在家族迷宮的瑞秋，如果這一切屬實，那么她不應(yīng)該依附男性，或依靠“母親”(與實體化的家庭對話)的出現(xiàn)才被拯救。 第二顆星送給鄧麗君，由于情懷作祟，此外吹不出任何亮點。