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我們都是神的孩子，但卻忘了神與神之間的對立紛爭。原來從出生開始，我們就已開始站隊。失語的小孩、冷色調(diào)的面包場、蘋果電腦里的東方電影、森林里的熊、七嘴八舌的集會……蒙吉用散點透視開始了一場對社會的核磁共振。他真像一位醫(yī)生，把冷峻的敘述和不容置疑的信息呈遞于我?？吹臅r候想起薩特曾說“ 人要自由，就要否定他人，成為自己的主人;而且，為了自己的自由，人還要限制他人的自由。”這個故事就是這樣。藝術(shù)作品和現(xiàn)實中每個人物的在世感受似乎都自帶“否定他性?！倍覀兊臎_突、對立能否上升為一種超越、超脫，實在是我現(xiàn)在還想不清楚的問題。不管了，還是要感謝蒙吉。在這個平庸的時代里，有他真好。

多時空穿越并構(gòu)成干涉的影視作品時至今日當然已不新鮮，但本劇勝在緊扣懸疑設(shè)定的基礎(chǔ)上將眾多出場角色塑造得逐一個性鮮明。

戲中戲，劇情片與紀錄片的完美雜糅。米娜扔下假石膏驚掉人的下巴，不得不佩服帕納西的臨場應(yīng)變能力，聽到麥克風(fēng)沒拿下來，快速轉(zhuǎn)變思維，意外造就了這部電影，或許這部影片的突發(fā)意外也造就了后來的《閉幕》。劇情部分：公車上婦女男子分區(qū)造就分區(qū)里眉目傳情帶一絲含蓄羞澀的年輕人，因不能和兒子住一起不能見孫子對生活沒有希望的老太婆，伊朗社會的小映射。紀錄部分：鏡頭多次被行駛的車輛遮擋；時刻牽動觀眾窺探的心理；回家路上交通擁擠的街道；出租車上司機與女士對于婚姻家庭里女性的爭執(zhí)（紀錄片出租車中也有一樣的場景），女人不是丈夫的奴隸，探討女性的人生和權(quán)利；配音男子（二戰(zhàn)時期作為同盟國，電影市場被好萊塢占據(jù)，使得這一時期同期配音技術(shù)很發(fā)達）；意外造就了一個真實的《誰能帶我回家》。

真正的大女主劇，喜歡卡特性格（和丹尼爾還挺好嗑的哈哈）

極其低幼簡單的故事，觀影年齡六歲以下吧，不然沒法看。