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看完了。。雖然有的人設(shè)崩壞了。。有點(diǎn)混亂但是還是好舍不得。。Michael為啥只出現(xiàn)了一點(diǎn)也沒(méi)咋說(shuō)話，好像工具人嗚嗚嗚

浪蕩兒們彷佛在長(zhǎng)大，但又在原地周而復(fù)始繞圈。費(fèi)里尼總是告訴觀眾什么是用真摯來(lái)面對(duì)虛無(wú)：他愛(ài)他們，所以時(shí)常一言不發(fā)；他為他們痛苦，所以選擇走向遠(yuǎn)方。如果說(shuō)羅西里尼制造了那個(gè)透亮的水壺來(lái)盛放意大利，費(fèi)里尼則用鏡頭掀起新現(xiàn)實(shí)的玻璃蓋，讓那些涌動(dòng)的氣泡冒出：荒誕、狂亂的精神、夢(mèng)，給整個(gè)水壺以熱度與震動(dòng)。最終，火車開(kāi)過(guò)的風(fēng)景亦從一個(gè)個(gè)床上掃過(guò)——最私密的，出生的地方、死去的地方、做夢(mèng)的地方。

童年沉迷吳京?俞飛鴻cp…

以世俗眼光看Mona這一路，難免覺(jué)得疼惜，尤其被強(qiáng)奸那段，但可能她并不需要任何別人的憐憫，無(wú)論是自我沉陷還是被動(dòng)侵犯殊途同歸。影片其實(shí)挺瑣碎的，邊敘事邊記錄，經(jīng)常把Mona送出鏡頭后停滯幾幀，讓我們必須面對(duì)流浪中的孤獨(dú)和空白。